海報新聞首席記者 張珈瑋 記者 文露漪 報道

　　2024年，短劇行業(yè)呈“井噴式”發(fā)展，“橫店變豎店”“一部短劇20天掙上億”等話題頻頻登上社交平臺熱榜。

　　在許多人的印象中，短劇常跟狗血、爽劇、低質(zhì)量、低成本等關(guān)鍵詞聯(lián)系在一起。吳倩倩也曾這么認(rèn)為。她在一家傳統(tǒng)影視公司工作，公司剛開始轉(zhuǎn)型拍微短劇時，她一度羞于跟朋友說自己是拍短劇的。后來，短劇行業(yè)的迅速發(fā)展給了她信心。

　　如今，在經(jīng)歷了短劇行業(yè)最火爆、最瘋狂的時期之后，吳倩倩逐漸能跳出自己的工作，以更加客觀的視角看待行業(yè)?！岸虅淖畛醯囊靶U生長到趨于規(guī)范化，這是多數(shù)新興行業(yè)要經(jīng)歷的一個階段?！?/p>

　　從100集“卷數(shù)量”到30集“卷質(zhì)量”

　　“豎店”要變回“橫店”？

　　“當(dāng)時連律師都跑來拍短劇了，10萬元的制作費能拍100集。”吳倩倩說，2023年底，有不少外行人紛紛涌入短劇行業(yè)，希望分一杯羹。一時間，橫店聚集了大批拍短劇的劇組。由于短劇大多以豎屏方式拍攝、呈現(xiàn)，“橫店變豎店”的梗迅速在網(wǎng)上走紅。

　　此后，隨著愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊等互聯(lián)網(wǎng)平臺的入場，短劇行業(yè)在2024年經(jīng)歷了“大浪淘沙”，越來越向精品化、專業(yè)化發(fā)展。不久前，字節(jié)跳動公司旗下的紅果短劇APP宣稱，已與央視頻等多家媒體確定了5部精品微短劇的合作計劃。

　　結(jié)合自己的工作經(jīng)驗，吳倩倩向記者提供了一組數(shù)據(jù)，顯示了這兩年來的變化。2023年，一部短劇的單集時長在1分鐘左右，一般拍100多集。2024年，2至3分鐘成為短劇最常見的單集時長，一部短劇的集數(shù)降到80多集，有的甚至降到了30多集。2023年底2024年初，橫店同一時段有300多個劇組在拍短??；到了2024年末，這個數(shù)字下降到100多個。與此同時，短劇制作的精良程度逐步提升，相關(guān)的各類比賽、評選活動等也越來越多。

　　“2024年我們公司生產(chǎn)了11部短劇，只有2部是豎屏的?！眳琴毁徽f，豎屏的展示空間有限，隨著短劇的制作要求提高，信息載量需求增加，橫屏短劇的占比逐步提高。她笑稱，“豎店”似乎又要變回“橫店”了。

　　短劇收入不再依賴付費

　　平臺流量成為回本“密碼”

　　伴隨著短劇制作的精良化，其制作成本也迅速增加。微短劇導(dǎo)演山菜說，如今，“10萬元拍100集”的情況越來越少，一部七八十集的短劇的成本可能達到百萬級別。以劇本和人員成本為例，盡管短劇行業(yè)編劇、導(dǎo)演的成本已基本穩(wěn)定，但雇傭演員的成本遠未達到巔峰。尤其是隨著短劇質(zhì)量越來越高，一些短劇演員成了“名角兒”，擁有大量粉絲，甚至跟傳統(tǒng)影視行業(yè)一樣，出現(xiàn)了“人帶劇”的現(xiàn)象?！澳壳?，頭部短劇演員一天的收入能達到兩三萬元，比以前漲了好幾倍。”

　　短劇制作成本的大幅增加，意味著投資和經(jīng)營模式相應(yīng)地也會發(fā)生變化。出品方要想收回成本，就需要更大的流量。

　　從市場投放的模式來看，短劇主要分為收費觀看和免費觀看兩類。收費短劇多為懸疑劇，總集數(shù)不多，制作公司的收益來自用戶付費觀看的收益分成；免費短劇更突出故事性，總集數(shù)較多，其收益來自彈窗廣告、平臺獎勵等。以前，短劇的市場投放主要為付費觀看模式，由于單部短劇成本極低，哪怕拍攝100部，只要能火兩三部就能賺錢。進入2024年下半年，吳倩倩發(fā)現(xiàn)，免費的短劇越來越多，“免費+付費”模式迅速成為主流。

　　“以前，短劇上線一個月內(nèi)都是付費觀看，現(xiàn)在上線之后，一般七天之后就全部免費了。”在她看來，“免費+付費”模式對制作公司來說是一件好事。以前付費短劇流行，一旦上線后“撲街”，只能賠錢了事，賠得多了，投資方會從這個行業(yè)撤離。而免費短劇開始流行后，即便不是爆款，其廣告收益和平臺獎勵收益會一直持續(xù)。“免費并不意味著收益減少，只要這個數(shù)據(jù)一直跑，總有回本的時候?！彼χf。

　　跟隨熱點還是引領(lǐng)熱點？

　　行業(yè)“洗牌”并非行業(yè)飽和，新的賽道正在開啟

　　相比傳統(tǒng)影視行業(yè)的長制作周期，短劇短則幾天、長則半月的制作周期，能更快地抓住熱點，緊跟公眾情緒的“爽點”。

　　吳倩倩跟記者歷數(shù)最近兩年的短劇流行趨勢。2023年，短劇流行男頻劇，出現(xiàn)了大量講述平凡男主蛻變逆襲的劇本。此后，翻拍網(wǎng)絡(luò)大IP的風(fēng)吹到了短劇行業(yè)。到了2024年上半年，一方面，女頻劇成為新的主流；另一方面，有關(guān)“小孩”的劇情成為吳倩倩印象中的一大爆點主題，“比如多胞胎、小神童之類的。”2024年下半年，以“婆媳關(guān)系”“夫妻關(guān)系”為主的親情劇開始流行。2024年年底，則比較流行廚師、律師之類的職業(yè)劇。

　　短劇的主題一直在不斷變化，追逐熱點。然而，傳統(tǒng)影視行業(yè)出身的吳倩倩敏銳地意識到，“追熱點”不會是短劇的唯一出路。

　　“網(wǎng)絡(luò)平臺播放的東西對于成年人來說，只是消遣，但對小朋友們來說，涉及對價值觀的引導(dǎo)。因此，短劇創(chuàng)作既要樹立正確的價值觀，還要保持其趣味性，這對編劇的要求更高了?！眳琴毁徽f。

　　一方面，短劇的質(zhì)量越來越“卷”、要求越來越高，另一方面，短劇的制作成本持續(xù)增加，多重壓力下，行業(yè)“洗牌”成為必然。有業(yè)內(nèi)人士向記者透露，2024年許多短劇公司開始主動從“數(shù)量”向“質(zhì)量”轉(zhuǎn)型，無法轉(zhuǎn)型和主動適應(yīng)的團隊，會直接被“拍在沙灘上”。

　　雖然經(jīng)歷了幾輪“洗牌”，但在吳倩倩看來，短劇市場并未達到飽和，仍處于持續(xù)增長的階段。

　　公開數(shù)據(jù)顯示，國內(nèi)微短劇市場規(guī)模已超500億元。字節(jié)跳動公司旗下針對國內(nèi)用戶的紅果短劇APP上線僅一年多，月活用戶就達到了1.4億人次左右?！拔覀兊挠脩舴稚⒃诟鞣N渠道里，有許多渠道目前還沒有開發(fā)。另外，國家也在鼓勵非遺等題材的短劇出海，海外還會有新增的受眾群體?！眳琴毁徽f，最近一兩個月，已經(jīng)開始有“春節(jié)”題材的短劇上線，“非遺”“文旅”“普法”等題材的短劇劇本也越來越多，短劇行業(yè)下一步的發(fā)展值得期待。